在国际艺术日益多元化的今天，在国际范围各种思想文明彼此激荡的今世语境中，如何构建我国特征的水彩开展框架，使正在开展壮大的我国水彩在博大精深的中华文明的沃土上茁壮生长，在国际艺术中闪烁出东方水彩的独特魅力，不只关系到我国水彩工作的蓬勃、兴隆，也是完成中华民族艺术巨大复兴的重要组成部分。以丰厚多彩、绚烂而辉煌的民族文明为依托，在水彩的开展中坚持宏扬和培养民族化的水彩艺术，不只是丰厚和开展国际水彩言语的需求，也是我国水彩走向国际的重要途径。

“民族化”符号在水彩中的价值

    “民族化”既是一个前史的概念，又是一个开展的概念，是一个民族在长时间的前史实践中创造沉淀而成的、为本民族所普遍认同和供认并有别于其他民族的审美认识、思维方法、价值观念、品德准则和性情禀赋等的总和。丰厚多彩的多民族中华艺术在五千多年的演化、传承进程中，既保持着明显的特性，又彼此融动，一起构筑了中华艺术的绚烂与辉煌。在与国际艺术的撞击进程中，显示出她的深厚与巨大，而逐步被世人注重、推重和发扬。在今世国际文明的后现代格式中，民族传统文明作为民族生存情绪的表现，其对于个人心灵的安慰与作为民族传承的条件与方法愈来愈得到注重。中华民族艺术在召示本民族的一起，又影响到日本艺术，造就了闻名的东方“浮世绘”，还深深地吸引了安格尔、毕加索和塞尚等一批国际级绘画大师。一方面，中华民族艺术在演进进程中，不断开展、深化长时间沉淀的、特性明显的传统艺术；另一方面，中华民族艺术在传承的进程中，又不断吸纳外来优异艺术中的精华，兼融并蓄，然后创造了在国际上独树一帜的光辉绚烂的我国传统艺术，为人类文明进步作出了巨大的贡献。水彩画在我国的遍及、演化和开展就充分体现了中华艺术对客观性、真理性的向往，也生动说明晰在水彩民族化艺术开展中把宏扬传统性与培养现代性相交融的重要性。

    水彩画这一外来艺术形式，经过咱们近百年来的吸收、消化、整合、立异，在广泛的遍及使用进程中，经过与民族文明、民族精神的交融，根本构成 “我国水彩”的相貌。前史证明，任何一种外来的艺术形式在习惯一定前史时期的政治和社会需求而被使用和推广中，总是经过表现本民族的现实生活和融进本民族的艺术传统，从而成为本民族艺术的组成部分。其所谓“橘生淮南则为橘，橘生淮北则为枳”。作为生活在东方语境中的炎黄艺术家，在认识、接受、使用水彩这一艺术形式的进程中，实际上是一种重构再造的进程，因为“一个民族的心灵与情感不或许由另一个民族的生活所繁殖出来的文明因素安排安慰”。而作为民族文明的阐释者、读解者、连续者的水彩艺术家，他们的创造中有着强烈的民族文明认识的觉醒，他们作为民族文明的推动者和开展者，又伴随着昂奋的文明现代认识和批评认识，民族文明既是前史的，又是敞开的。在民族化水彩艺术的推动进程中，既主张“宏扬”，又强调“培养”，也是一个前史开展的立场和观念。其宏扬者是在几千年我国艺术开展进程中长时间沉淀、不断演从而成的传统艺术；其培养者，则是现代生长着、开展着的民族艺术，主要是在继承艺术传统的基础上，经过吸收和学习外来水彩艺术成果，并结合我国现、今世艺术实践而构成的民族化水彩艺术。

    宏扬和培养的根本途径

    事实上，当下的我国水彩在伴随着空前的开展机会的一起，也存在着许多挑战。与兄弟艺术比较，我国水彩存在着全体水平不高，全体相貌单一，还未构成主旋律下的百花齐放、百家争鸣的格式等等问题。如何为推动我国水彩的全体水平发挥积极作用？这是今世有志于水彩工作的画家、文艺理论家和从事水彩教育教育工作者义不容辞的前史使命。近百年的水彩开展史说明，在我国开展外来的水彩艺术既不或许全盘西化，也不或许抛开外来水彩中的精华而一概民族化。任何艺术形式由构成、开展到成熟都是一个绵长的进程。在水彩现有的成绩和问题面前，既不能抱残守缺、自高自大，也不能急功近利、适得其反。

    在重构我国水彩相貌的进程中，在对待民族文明和外来文明的情绪上，应以一种既宏扬又培养的科学立场和情绪来完成我国水彩民族化的巨大复兴。首要，在斗胆吸收外来水彩精华的一起，积极培养民族化特征。众所周知，水彩以其实用便捷、轻捷通明、淋漓尽致的鲜活生命力在国际范围内大面积推广，绝不是偶然的。就我国传统艺术而言，其审美趣味和表达方法与之有着许多相通之处，在追求水彩意境化的进程中与传统文明的“选文入象，就韵摹心”相辅相成，在表达方法上与我国画的笔情墨趣异曲同工。这使得水彩在与民族艺术的交融进程中很自然地植入我国文明的基因而重构为我国特征的水彩，整合为民族艺术。而在水彩民族化的复兴进程中，要以敞开的胸怀，宽恕的情绪和理性的方法，正确对待当下水彩实践中的新生形状，特别是现在比较盛行的大众化、通俗化、生活化等艺术形状。应在科学分析深入研究的基础上，发现并培养其间积极的、带有现代性、趋势性特征的水彩表现方法，而去其浮躁的、消极的，使之成为新世纪水彩艺术开展中新鲜的、活跃的后备力量。其次，民族化的水彩艺术也是一个具体的、前史开展的概念。它既有咱们中华民族在几千年审美和艺术实践中沉淀而成的优异艺术传统，也有西方传统艺术中沉积下来的精华和近现代以来的在西方美学话语影响和刻画下逐步生长起来的多元的水彩艺术新潮，还有直接来源于咱们今世文明、艺术实践的新生艺术形状。就其核心和主流而言，根本构成今世水彩民族化的根本内在。再者，中华民族艺术在国际上独具特征，并自成体系，是民族文明的重要组成部分，是建造我国民族水彩艺术的可靠保证和重要资源。

    宏扬和培养民族化的水彩艺术，一方面是我国水彩开展的必定，一起，积极、主动地宏扬和培养水彩的民族化特征言语，对开展多元的水彩格式、强化水彩大画种的位置有着独特的实践价值，在现代国际水彩艺术的开展中具有特别的位置和作用。因此，它成为咱们宏扬和培养民族化水彩艺术的重要内容。正如钱绍武先生所言：“但凡在自己土地上生根的艺术必将自立于六合之间，”宏扬和培养民族化的水彩艺术必将为中华民族艺术的巨大复兴作出重要贡献。只有这样，才能使水彩艺术在中华民族文化的土壤中茁壮成长，绽放出更加绚丽的光彩。