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赵之谦行书作品具有以下特点：
- 融合碑帖：
- 兼取碑帖之长：赵之谦的行书将北碑的方整浑厚与帖学的灵动婉转相融合。如在笔法上，既有篆书的婉转，又有隶书用笔的波磔与结体的宽博，还蕴含北碑的方整浑厚；在结字方面，呈现出横势开张的特点，与帖学重视纵势不同，更多体现出北碑遗韵，像 “风”“开”“足”“隐”“晚” 等字呈横向扁平状，拉开了字内空间，给人以宽博开阔之感。
- 碑帖笔法自然天成：他能把森严方朴的北碑，用宛转流丽的笔法自然地写出，使碑体的刚健与帖学的流畅相得益彰，例如其行书作品中，线条既有着北碑的骨力，又不失帖学的韵味，达到了一种独特的艺术效果。
- 用笔特点：
- 笔锋婉转灵活：他善于运用流利婉转的笔锋来表现书法的韵味，使点画富有变化和表现力。比如起笔、收笔的动作丰富多样，有逆锋、侧锋入纸，收笔时转锋顺势而出，形成独特的斜切面等，像 “香” 字的横画、竖画以及 “簃” 字的撇画、捺画等的写法，都体现了他对笔锋的极强驾驭能力，用笔刚中寓柔，北碑风格尽显。
- 中侧锋并用：书写时中侧锋兼施，使得线条方中带圆，率真而又稳重流畅，在小幅作品中这种用笔特点尤为明显，让作品既具有碑的古朴浑厚，又有帖的灵动自然。
- 线条变化丰富：注重线条的粗细、轻重、缓急等变化，通过这些变化来营造出作品的节奏感和韵律感。例如在一些长线条的行笔中，会有起伏律动，如 “遽”“菊”“圆”“色” 等字的长线皆有起伏变化，强化了篆籀气息，使线条浑厚而富有韧性。
- 结字巧妙：
- 横势开张：结字以横势为主，字体多呈扁平状，打破了传统帖学中纵势为主的结字方式，给人以大气磅礴之感，增强了作品的视觉冲击力。
- 疏密对比强烈：擅长营造空间的疏密对比，将 “疏处可走马，密处不可通风” 的空间处理手段运用得恰到好处。有的字内空间疏朗，如 “爱” 字上密下疏，“澹” 字左疏右密等；有的字与字之间间隔拉大，形成疏密相间的布局，如 “赏欢”“辱袅”“歌晚” 等字组之间的间隔有意拉大，与邻近的行列形成鲜明对比，使章法变化丰富，无平铺直叙之感。
- 轴线连缀灵动：从字的轴线连缀情况看，呈现出跳掷腾挪、正欹相倚的特点，即使单字轴线间或断裂，也往往是轴线连缀节律的休止符，只会使连缀形式多变，而不会损伤作品本有的节奏感。并且相同方向（左倾、右倾、居中）的轴线不会出现在连续的三个字中，他利用碑学贯穿行气特有的方法 —— 运用轴线的摆动，化板滞为灵巧，通过字内、字外空间的变化营造出雄浑而多变的特点。
- 墨法独特：总体用墨浓淡结合，通篇用笔饱蘸浓墨，并无明显的墨色对比，偶见的几处枯笔，仅出现在单字的笔画书写中，并不以整体单字的飞白来获得明豁的视觉效果。但结字的 “疏可走马，密不透风”，很大一部分是由墨法来辅助完成的，有诸多字用浓墨体现墨的块面感，如 “玉”“金”“暝”“野”“华” 等字。出现在单字间的笔画飞白，不仅丰富了通篇的墨色变化，也表现出行笔运动中的跌宕起伏，在调转笔锋的行进中，使线条凝重苍劲，如 “修”“箫”“曙” 等字，让人能体味到 “将浓遂枯、带燥方润” 的韵味。
- 风格鲜明：其行书作品风格个性鲜明，大气磅礴，既有着深厚的传统功底，又展现出创新精神和独特的艺术审美，在清代书坛独树一帜，对后世书法的发展产生了深远的影响。
