封面设计中的“象”与“意”是相辅相成、相互依存的关系，共同构成封面设计的核心要素。在平面规划中，形象是非常重要的元素。规划者有必要应用适当的形象将规划内容经过视觉传递给观众。广义来说，一切能够见到的都是“象”。

　　书本封面规划是根据“象”上的艺术，给读者以形象、形象、特象。这个“象”包含了国际中的物象、现象、图画等等。封面规划在平面上运用视觉言语提醒书本的内容或性质。用笼统的方法，使读者感知书本的“精力”，倾慕于这种“精力”。

　　书本封面规划是归于“意”上的艺术。“书不尽言，言不尽意”，言尚未表达，不足以表达的，能够借助于“象”。书本封面的“象”在必定程度上充实着书本的内容，从而影响到书本的推行。

　　封面规划要表达必定的“意”，但不能随意或恣意，而有必要按题立意，也便是说，封面规划具有出题性。这儿的“意”不只来自于书名，还来自于书稿的深层含义以及成品后的使用范畴，市场需要等。规划者有必要考虑书的全部出题含义，并尽可能做出正确的答复;封面规划不只要答复出题的指定含义，还要显示规划本身的文明含义。好的规划不只使书的文明品位得到充分的提高，并且艺术美本身总是首先愉悦着读者的心灵。并且永远在耳濡目染地作用着一切看到它的人们。

　　作为实用的装修艺术，封面规划在构思中运用人们长期形成的文明意识形象、生活经历、文学符号等等，象征性地说明某种含义，或用写意的手法宛转的对客观进行容颜的模仿，美感的表达，构成特有的图画言语。使书本封面的方法与书本内容相吻合，与书本的全体相统一。

　　作为封面规划者，是要在书本作者的土地上培育自己的艺术之花，以结书本之果。用更为合理的方法表达“意”，“以通神明之德，以类万物之情”——用“象”启迪读者从笼统的角度，整体的观念去归纳和把握书的本质，透过表象而深入及里。

　　封面构思根据规划者自己的艺术修养和文明的积累。要使用具有鲜明特征的“象”为书本充实时代感、生动性，用各种方法的美去选择、比较，别出心裁，从而触动读者心弦。“照亮使其看得见”，封面便是为尚未看见、看清楚的书中内容照上光线，立“象”以尽“意”，赋予书本生机。

　　“象”的造型元素：点，线，面，体，空间，颜色，质感等等……在规划者眼中，都应该是赋有个性和情感的“意”，用基本的元素去组成的“象”表现力是无穷的。规划中要追求简洁而不简单，缤纷而不凌乱——就像由一点宣布的光为射线，一些点由散到聚，形成面，面成体，再到无穷大，再现了时间、速度的改变，呈现了日月年轮的内在。简洁而丰富，缤纷而清晰。

　　探索“象”与“意”的联络，还要对视觉心思学有必定的了解，德国心思学派的格局塔心思学就值得借鉴，如群化、虚势、视觉恒常性，幻觉的心思原理描述等。规划者要调集读者的感知能力，运用各种视觉要素、心思要素相结合的方法，用“象”沟通读者，以到达封面形象的佳作用。

　　在视觉传达过程中，要求规划者用“象”对书本的“精力”进行归纳，巧思妙想，在“立象”中寻求一些打破;在规划中尤其要注意的是：读者的工作、民族、文明素质的不同，对于“象”的偏好也有所不同，要把握好“意”的标准。人类自古以来就懂得运用形象去表现思想，由于环境与生活习惯的影响，不同区域的人对形象的运用有其不同的传统，规划者应该在传统中吸收经历。

　　作为现代的封面规划者，重要的便是要寻找民族与国际，传统与现代的契合点。在丰富书本装帧规划理念的同时，吸收其他类别艺术的营养，悟“象”，求“意”，从而出新。总结： 封面设计中的“象”与“意”是密不可分的，设计师需要根据书籍内容、目标读者等因素，选择合适的视觉元素，并将其与书籍主题思想有机结合，才能设计出既美观又富有内涵的封面。