NEWS

水墨艺术应表达实际关心

2024-09-01

        水墨艺术,作为中华民族传统文化的瑰宝,承载着千年的历史底蕴与独特的审美价值。水墨画如何进入今世,现在仍是一个值得争辩的问题。有一种观念以为,现代水墨画能够完结言语上的严重转化,这本身便是具有今世性的表明。受其影响,一些现代水墨画家的著作尽管越来越精美,却日益走上了风格主义的路途,加上与实际日子的疏离越来越大,他们的著作也失去了原初的生机,给人一种无限重复的感觉。另一种观念却以为,今世性并不限于风格、言语、方法上的原创,还应当包含思想和精力的价值。详细地说,便是要用著作对前史和实际的社会文明问题、对人的生计状况进行深入的反思。如果把反传统、言语转型以及内涵情感的宣泄作为终极目标,而不把社会改革的大布景归入水墨画改革,就会进入由现代主义“精英”观念筑起的新关闭圈。人们不应当忘记,现代水墨画在20世纪80年代兴起之时,便融入了一个以西方现代艺术为参照和目标的运动,尽管在进入“后殖民”的世界文明语境中,有现代水墨画家宣称他们的艺术是体现民族身份或反“西方中心主义”的边缘性艺术,但这并不能掩饰一些现代水墨画在本质上只是传统水墨画敌对言语形态的实际。因而,旧日的现代水墨画家只需希望自己的著作具有今世性,就有必要在今世文明语境中进行新的转化。这意味着他们有必要尽力使具有显着现代主义特色的个人性、方法性的言语转化为反映今世文明与实际的公共性言语,并体现出实际关心的价值寻求来。不理解这一点,依然将20世纪80年代的艺术问题视为当下重要的艺术问题,那么,他们的著作在今天就不可能具备试验性。因为今世艺术与现代艺术的大区别在于,它并不只仅是某种风格款式和技能媒介的展现,而是一种新式文明和社会批评认识的表达。
  受后一观念的影响,一些现代水墨画家早已开端了进入今世文明的探索。

         还有一些现代水墨画家,受西方今世主义的影响,从前尝试选用组合符号的方法提示观念。
  别的,使用水墨来做设备的试验,早在20世纪80年代末就开端了。
  进入新世纪往后,新式水墨得到了长足的发展,也越来越为学术界以及相关机构所重视。新式水墨显然处在一种动态的发展过程中,所以常常有人会对什么是现代水墨、什么是今世水墨产生争辩。与此相关的是,一些艺术家因处在转型期,也呈两可状况,较难明确定义。有一点是很明确的,即今世水墨在全体上仍是比我国今世艺术的节奏慢半拍,仍需继续尽力。但我对此持乐观的情绪。别的,相对现代水墨而言,今世水墨不只更为着重与年代、日子的互动,重视对观念的表达与对人生计状况重视,同时也更重视关于各类新式艺术,如设备、印象艺术的学习,甚至包含非艺术,如广告、卡通等等元素的学习。这也在很大程度上扩展了水墨的体现领域,因而具有开创性的意义。而在这样的过程中,架上的今世水墨正在不断完结自身的转化与连续,并逐渐确立了自己的学术影响力和位置。而非架上的今世水墨,在新艺术方法论的带动下,发展得显然要比前者在全体上更惹人重视。还有一些从事设备、印象、油画、雕塑、行为的艺术家,大胆地将传统观念、西方观念,传统资源、西方资源,传统媒材、今世媒材,传统方法、西方方法融为一体,然后给水墨艺术的发展带来了许多全新的东西,这些都值得咱们往后加以认真总结与研究。通过对社会现实的关注、对人性的探索以及创新的形式和技法,水墨艺术可以更好地与时代对话,为人们带来更多的思考和启示,为推动社会的发展和进步贡献自己的力量。